“金鑲玉”是如何誕生的
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２００７年３月２７日，北京進入２００８年奧運會倒計時５００天。北京長安街一側，濃縮著古都北京乃至中華民族悠久歷史的首都博物館壯觀而厚重。在這個重要時刻，在這個特別地點，第二十九屆奧運會獎牌揭開了神秘的面紗。
這三塊鑲嵌著美玉的奧運會獎牌，直徑７０毫米，厚度６毫米，創意取自中國古代龍紋玉璧造型，由象征尊貴和美德的“金”、“玉”材質組合而成。
國際奧委會在批準北京奧運會獎牌設計的確認函中說：“北京奧運會獎牌將被證明是一件藝術品。它們高貴，是中國傳統文化和奧林匹克精神的結合。我們對北京奧運會獎牌設計方案表示祝賀！”
中共中央政治局委員、北京市委書記、北京奧組委主席劉淇也對北京奧運會獎牌給予了充分肯定。他說：“在傳統的金屬獎牌上第一次創造性地使用了中華美玉，使２００８年奧運會獎牌既遵循了國際慣例，又增加了中國特色。玉文化是中華文化中重要的組成部分。玉表示著美好、尊敬、相愛、相助的內涵，也詮釋著團結友誼的奧林匹克精神。含玉金牌既體現了對獲勝者的尊重，又是一件精美的工藝品，是中西方文化結合的產物，受到國際奧委會的肯定，也必將受到運動員的喜愛。”
征集
匯集各方面的智慧和靈感
獎牌是奧運會最耀眼的聚焦點之一，受到全世界的廣泛關注。
北京奧運會正式籌辦以來，已經帶給世界一個又一個驚喜：會徽“中國印·舞動的北京”、主題口號“同一個世界、同一個夢想”、吉祥物“福娃”……那么，這一次獎牌設計，充滿智慧的中華民族又將給奧林匹克運動奉獻一個什么樣的杰作呢？
為了使北京奧運會的獎牌能夠匯集各方面專業人士的智慧和靈感，２００６年１月１１日，北京奧組委公開向全球設計單位和個人征集北京奧運會獎牌設計方案，同時邀請專業協會推薦的專業設計單位作為定向設計者。兩種辦法征集的作品在評審中享有同等權利。北京奧組委明確要求：參賽作品必須體現奧林匹克的核心價值和２００８年北京奧運會的舉辦理念；必須具有中國文化特色，體現中國風格、人文風采、時代風貌，并與已完成的北京２００８年奧運會基礎形象元素相協調；設計方案的藝術表現形式應推陳出新，令人耳目一新應有別于以往歷屆奧運會、重要的國際體育比賽及國內大型體育賽事和活動的獎牌設計；必須嚴格遵守國際奧委會有關獎牌的規定……
經過近３個月的征集，至２００６年３月２６日截止日期，北京奧組委共收到應征作品２６５件，其中有效應征作品１７９件。應征人來自我國２５個省區市和香港特別行政區，以及美國、德國、澳大利亞、匈牙利、印度尼西亞、俄羅斯、以色列、芬蘭等國家。
創意
方寸之間創造神奇
凝聚著數以千計的設計人員智慧、靈感與心血的１７９件作品中，哪一件將憑借對奧林匹克精神以及中國優秀文化的準確把握與詮釋而成為最終的勝利者？２００６年４月１３日，包括中國美術家協會主席靳尚誼在內，一批在藝術、設計、雕塑等領域具有高深造詣的專家組成評審委員會，開始對所有有效應征作品進行嚴格初評評選。
許多應征作品設計大氣而精巧，比如“鳥巢”、天壇、跑道、火焰等，都引得評委們紛紛表示贊賞。但有一件別出心裁，成為評委們最為青睞的對象。這是一塊中間鑲嵌著美玉的獎牌。此前，大家誰都沒有想到會有金屬之外的材質出現在獎牌設計上。中國雕塑學會名譽會長曹春生回憶說，這個方案當時就讓大家“眼前一亮”。
“金鑲玉”的創意誕生在中央美術學院一間不足２０平方米的小房子中。已從中央美院畢業的劉洋告訴記者，２００６年春節剛過，中央美院的１５名成員組成創作團隊，開始了艱辛的創作。
創作團隊找來各種中國傳統圖案，希望從中找到思路。在這過程中，中國最古老、寓意高貴、典雅、美好的“玉”開始進入大家的視野。但最初，他們也未想到在獎牌上加入玉的材質，只是取玉之型，比如將獎牌設計成玉璧形狀。然而無論如何精雕細琢也感受不到玉的質感。在痛苦的求索中，有人大膽提出設想，為何不直接用玉和金屬結合來制作獎牌呢？這個奇妙的靈感催生了奧運歷史上第一塊背面中心部分鑲嵌著美玉的獎牌設計方案。
２００６年６月７日，北京奧組委召開復評評審會，對獎牌設計初評評出的包括“金鑲玉”在內的１０件平面入選作品的實物模型進行復評。評委對１０件入選作品的獎牌實物模型、掛帶、包裝盒、證書進行了認真審查，按照程序規定，投票評選出了仍然包括“金鑲玉”在內的３件作品提交北京奧組委執委會審議。２００６年６月３０日，經過北京奧組委執委會審議，確定“金鑲玉”作為北京奧運會獎牌修改方向。
完善
每一個環節都是一次提升
記者在采訪中看到，無論是最早提出創意、進行創作的中央美院，還是參加評審的專家學者，乃至北京奧組委相關官員手頭，都有一沓沓一摞摞的不同形狀、不同比例的獎牌設計圖紙。就在這討論、碰撞中，智慧得到集中，共識開始凝聚，思路更加清晰，作品步步提升。
為保證獎牌設計和工藝的完美結合，北京奧組委特別成立了由獎牌設計中標單位中央美術學院和具有豐富的造幣經驗和精良設備的中國印鈔造幣總公司組成的獎牌修改完善小組，其中中央美術學院按照北京奧組委的要求對獎牌方案做進一步的細化完善，中國印鈔造幣總公司從造幣工藝技術上予以配合，以解決獎牌的最終成型工藝。
獎牌最初的設計是中間的圓形部分是玉，外圍由金屬包著，然后在玉上篆刻北京奧運會會徽“中國印·舞動的北京”圖案。但制作成實物模型后發現，由于玉的特殊材質和色澤使得會徽圖案被弱化，從層次和觀感上很不清晰，無法突出北京奧運會的特色與形象。最后改成將玉制成環狀嵌入金屬中，外圍的圓周和中心的圓心部分均為金屬，并在中間的圓心金屬部分篆刻會徽，“中國印”因此熠熠醒目。北京奧運會獎牌也由此變成為一個由金屬包裹著的“玉佩”造型。
既要彰顯“玉”的特點，又要保證獎牌金、銀、銅的識別性，為此，獎牌修改完善小組對玉石在牌面所占的比例進行了多次調整、嘗試，最終將獎牌背面金屬外圍圓周的寬度由３．５毫米增加到６毫米，從而突出獎牌的金屬質感，增加了獎牌的識別性，也在“金”與“玉”的比例與布局上達到了視覺上的完美結合。
為使“金”“玉”搭配自然，金、銀、銅牌分別配以白玉、青白玉和青玉，既確保了玉的品質，也使兩種材質色彩協調。在設計完善過程中，專家和設計團隊還去掉了原本在玉石上鐫刻“云紋”及“小圓點”的設計，使整個獎牌看起來更加純凈。
攻堅
讓獎牌成為運動員“永久”的紀念
“金”“玉”結合得到認可，然而實現這一獨創性的突破還有很多技術難關需要攻克，其中最大的難題是：玉易碎，如何最大可能地降低獎牌的玉石損毀率？
根據往屆奧運會經驗，有些運動員在獲得獎牌后，處于興奮狀態，會將獎牌拋向空中，有損壞獎牌的可能。特別是北京奧運會獎牌鑲嵌了玉，這更需要增加獎牌的安全系數。為了提高獎牌的抗沖擊性能，進一步完善結構強度，獎牌設計修改完善小組對獎牌金屬和玉結合的工藝技術以及安全性等進行了多次技術測試。
２００６年１１月２９日，獎牌設計修改完善小組在專業實驗室模擬現場情況，對三種不同結構設計的獎牌進行了跌落試驗，將獎牌分別以不同角度從１米、１．５米、１．９米做自由落體，從而通過實驗明確了三種不同結構設計的獎牌的不同性能，并據此調整了獎牌厚度和內部結構。２００６年１２月９日、１５和２８日，獎牌設計修改完善小組相繼在中央美術學院設計學院第二工作室做了三次獎牌跌落試驗，將獎牌分別以不同角度從１．５米、２米做自由落體，在保證獎牌工藝要求的同時，確保獎牌的安全性。
一個完整的獎牌還包括掛鉤、掛帶、獎牌盒、獲獎證書等。用以懸掛獎牌的掛鉤由中國傳統玉雙龍蒲紋璜演變而成，其型似雙龍聚首，又似祥云浮空。獎牌包裝盒為中國傳統工藝制作的木制漆盒，四方造型，天地蓋四邊略呈弧形，喻天地四方，六合美滿之意。盒蓋中央嵌填金色的北京奧運會會徽“中國印”，金紅輝映。獎牌掛帶由機織而成，工藝精美，朱地云紋，喜慶祥瑞。
獎牌的設計思想在獲獎證書上也得到了體現。證書以宣紙制作，配以絹、綾等中國傳統材質，上繪長城和祥云圖案，并飾以醒目的奧運五環圖形和“ｂｅｉｊｉｎｇ２００８”字樣，古樸厚重、典雅鮮明，與整個獎牌渾然天成。
２００７年１月１１日，北京奧組委第七十七次執委會審定通過了北京奧運會獎牌設計方案。
禮贊
中華優秀文化與奧林匹克精神的完美結合
一塊“玉佩”的出現改變了奧林匹克獎牌的歷史！以前的奧運獎牌都只在圖案的設計上施展才華，而北京奧運會獎牌第一次在材質上實現了突破——玉成為獎牌的一部分。
“金玉結合獨一無二，是中西文化的巧妙結合。”中國美術家協會主席靳尚誼說。
“與北京奧運會其他視覺形象元素設計一樣，獎牌設計是集體智慧的結晶。”獎牌評審委員會主席、北京奧組委執行副主席蔣效愚說，正是凝聚了各方面的力量與智慧，才有了北京奧運會獎牌的完美：一是將中國五千年文明傳統中對玉的尊崇和“以玉比德”觀念融入其中，找到了表達中華文化的最佳途徑；二是作為一個完整的獎牌設計，北京奧運會獎牌無論從玉的使用，還是對絲織、漆盒、宣紙、絹等的運用，無不彰顯出中國優秀傳統文化的韻味；三是把北京奧運會會徽“中國印·舞動的北京”以及奧運項目等巧妙地篆刻于獎牌之上，生動詮釋了奧林匹克精神與北京奧運會理念；四是獎牌是一件藝術品，制作考究精良，體現了對運動員、對人的尊重。
玉文化在中國源遠流長，但能否得到國際奧委會的認同？這是當時所有參與人員共同的擔憂。時任北京奧組委文化活動部部長的王寧回憶說，當北京奧組委陳述人員將玉的文化理念進行深入闡述后，國際奧委會欣然接受了這個理念并給予了充分肯定。２００７年２月８日，國際奧委會執委會通過北京奧運會獎牌方案。
２００８年夏天，來自全世界的成千上萬名優秀運動員將向著“更快、更高、更強”的“獎牌”發起一次又一次的沖刺。在未來５００天，北京奧運會也將向“有特色、高水平”的“獎牌”展開一輪又一輪的扎實工作。我們期待北京！我們祝福北京！
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